【公演延期のお知らせ】

4月3日(金)に開催を予定しておりました『Devil Dalipop 1st Album「小便元年」発売記念ライブ』は、新型コロナウイルスに対する日本政府の稚拙かつ愚劣な対応の影響を考慮し延期とさせていただきました。延期の日程が決まり次第発表させて頂きます。

2020年4月3日(金) 学芸大学APIA40

『Devil Dalipop 1st Album「小便元年」発売記念ライブ』

時間 open 18:30 / start 19:20

料金 ¥2,000(ドリンク代別途)

出演 Devil Dalipop［デビル(ex.麝香猫)＋横山英規(デミセミクエーバー)+平野勇(マリア観音)］/ 松下カツミ / 松浦健太

まったく気が重いです。ライブ延期の代わりに、今夜演奏する予定だった曲を一曲SoundCloudにアップしました。聴いて下さい。そして、またライブハウスで会いましょう。

[LIVE] COME BACK TO MY HEART

『豊田ヒデノリ1stアルバム「COME BACK」発売記念ライブ〜豊田のひな祭り〜』
2020年3月3日(火) 学芸大学APIA40
1. あきらめてからが東京
2. ディズニーランドで
3. ユニバーサルスタジオジャパンで
4. 結婚なんてぶっとばせ
5. アメリカ
6. そこの穴じゃない

豊田ヒデノリ1stアルバム「COME BACK」完成に寄せて
〜ライブレポート"PLAY BACK! APIA40”再録〜

　2006年9月14日、渋谷アピアで友川カズキの前座をつとめたミュージシャンを憶えている人間は誰もいないだろう。豊田英紀と松浦キノコである。共に将来を期待された二人だったが、若さゆえの不安定な衝動をコントロールできず、その後失速。花火のように散ることもできず、ひっそりと人前から姿を消していった。よくある話だ。出会いのスクランブル交差点、ライブハウス。時が経ち、他でもないそのアピアで二人が再会することを、暗闇のなかにいる彼らはまだ知らない。

　豊田ヒデノリが豊田英紀だった頃、私は松浦健太ではなく松浦キノコだった。共演したのは一度きりだが、それでも彼のことを憶えているのは、友川カズキの前座で一緒になったから、というだけではない。当時彼がネット上に公開していた日記のなかにあった＜ゴキブリも俺も同じだ／だけど俺には羽根がない＞という一節に、私が激しく撃たれたからである。慰めに自分とゴキブリを比べたあとにつぶやく、自分には空を飛ぶことさえできないという苦い認識。己の無力感を鮮やかに照らした彼の若さゆえの名言を、私は忘れられなかった。次に会ったら、これで一曲作るべきだと伝えよう。そう思いながら、しかし私たちはあまりに遠回りをしてしまったのかもしれない。気が付けば十年以上の歳月が流れていた。

　私はアピアで出会った女性との間に子供を授かり、結婚し、さらに昨年アピアのスタッフになってしまった。人生である。何が起こるか分からない。そして年が明け、ある日の出演者オーディション終了後、店長・玲育さんに「今日オーディション受けてたの豊田英紀だよ」と言われ、私は驚いてしまった。激情型フォーク少年といった当時の印象とはガラリと変わり、チンピラホスト風ブルースマンになっていた彼に、私はまったく気が付かなかったのである。だが、垢抜けたのは外面だけで、彼の内側にあった燃えるような「四畳半魂」は決して消えていなかったことを、復帰後の彼のライブを見て私は思い知った。

　2017年5月15日、この日も彼はピアノにしがみつくように、何度もつんのめりながら、鬼の形相で彼のブルースを演奏していた。いや、それは「演奏」と呼べるほど上品なものではなかったかもしれない。客席に汗を飛ばしながら、己自身の空洞から決して目をそらすまいと、暗闇に向かって吠え続ける泥臭いステージ。いつかとけるのが魔法なら、とけない魔法はなんという。ブルースに呪われた男。すべてから逃げ出しても、音楽からは逃がれられなかった男。彼は祈るように、まるで哀願するように繰り返し歌った。もう一度ここからはじめよう。もう一度ここからはじめよう、と。復帰三度目のライブにして、椅子を断ちスタンディングで披露された「逆走ブルース」のギターが鳴り止むと、今度は客席からの歓声と拍手が鳴り止まない。彼が激しく弦をかきむしるたび、舞台から風が吹いてくるような、迫力のパフォーマンスだった。

　十年前、「早く何らかの伝説を残して死にたいな」と書いた彼と、「27歳で死にたい」と歌った私は、何も残すことができず、それでも死にきれず、のうのうと生きのびてしまった。かつて＜期待の若手ミュージシャン＞だった二人も、もう30代である。ドント・トラスト・アンダー・サーティと嘯きながら、人生という敗者復活戦、その途方もないトーナメント表の前で足がすくむたび、みずからの運命に喧嘩を売り続ける彼の姿が、私にはたまらなく心強い。ゴキブリも俺も同じだ。だけど俺には歌がある。ギターで出来た人力飛行機で、私たちはもう一度大空へと挑戦する。

（初出 LIVEHOUSE APIA40 アコースティック情報誌「あたふた」Vol.225 2017年7月号）

[LIVE] TOKYO PANDEMIC 2020

『松浦健太×いたづらマニアツーマンライブ』

2020年2月18日(火) 学芸大学APIA40

1. お前を逮捕する

2. 栄光の架橋〜すべての公衆便所に

3. あの街

4. ディズニーランドで

5. ユニバーサルスタジオジャパンで

6. 日光江戸村で

7. 雄介、俺は共産党に入れるよ

8. 恋をしてから

9. 誰かがカラーコーンを

10. 日の丸のなかを歩いていく

11. おやすみ

12. 結婚なんてぶっとばせ

＜アンコール＞

13. あきらめてからが東京

　2019年に作った曲を全部演奏するツーマンライブ。全曲を振り返る。

　1曲目に選んだのは「お前を逮捕する」。これは寺山修司の戯曲「レミング〜世界の涯まで連れてって」の囚人と看守のやりとりにインスパイアされて書いた曲。RCサクセションの「君もおいで」にも影響を受けている。イントロからAメロにかけての1〜3弦を使ったアルペジオのフレーズが気に入っている。

　MCを挟んで2曲目は「栄光の架橋〜すべての公衆便所に」。コード進行は「Knockin' on Heaven's Door」というよりもL'Arc-en-Ciel「White Feathers」のイメージで。終盤の歌詞＜頭に被るタイプの日傘を差して走っていく＞は歌う度に反応が薄くなっていくので、もう皆頭に被るタイプの日傘のことを忘れちゃったかな？　と思い、時事ネタに関係ないものに書き換えた。歌詞は書き換えても、公文書の書き換えは許さない。

　3曲目は「あの街」。「すべての公衆便所に」とメロディが似ているので違う曲を挟もうか悩んだが、歌詞的に対になっているし（「あの街」へ向かうひとと、「あの街」から離れたひと）、いっそ続けることで双子感を演出してみた。

　4曲目は「ディズニーランドで」。タイトルに「で」を付けているのは、もちろんブランキー・ジェット・シティの「ディズニーランドへ」に対するオマージュ。ディズニーランドに行きたがっていた友達が実際に行ってみたら大変なことに……というのはまったく後付けで、＜リアリスト＞や＜吐き気がする＞等のフレーズを歌詞に散りばめているように、ザ・スターリンにリスペクトを捧げている（つもり）。

　5曲目は「ユニバーサルスタジオジャパンで」。メロディだけ取り出して考えたら、去年書いたなかでは一、二を争っていると思う。＜自分のことを愛してあげよう＞という歌詞は嘘偽りない本心だが、それを素直に歌うのにここまでゲロを吐かなくてはならなかったのかと考えると本当に遠回りをしたと思う。

　6曲目は「日光江戸村で」。結局テーマパーク三部作をどこに置くのか、というのが今回の曲順を考える上で一番考えたところで、前半のラスト辺りが主張し過ぎず一番良いのかな、と。なかなかウケた。

　7曲目、「雄介、俺は共産党に入れるよ」。三部作のユーモラスな雰囲気をひきずりたくなかったので、具体的な宗教団体名・政党名を出してやたらに緊張感を煽っていくこの曲を。もう二度と歌うことはないと思っていた（ので、リフを転用して「お前を逮捕する」を作った）けれど、改めて聴いてみると「青春友情物語」としても成立するよう作詞をしていた当時の自分の頑張りをビンビンに感じた。また演奏するかもしれない。

　8曲目は「恋をしてから」。12月に歌ったバージョンから結構変わった。二番とかいらないっしょ、って。そのイントロ本当に必要？　その繰り返し本当に必要？　みたいな。長いこと作曲をしていると手癖でやってしまう部分が絶対に出てきてしまうので、構成や展開はときどき立ち止まって見つめ直したい。ポップソングは短ければ短いほど美しいと思う。

　9曲目、「誰かがカラーコーンを」。社会性があって、ユーモアがあって、メロディもはっきりしていて、自分にとって本当に理想的な曲。ちょっと昨年重宝し過ぎて歌い飽きてきた感もあり。「恋をしてから」のあとに＜俺は女だったら誰でもいい＞と歌い出すところが自分的にはハイライトだった。

　10曲目、「日の丸のなかを歩いていく」。自分のレパートリーのなかでは貴重なマイナーキーで激しい曲。ここで盛り上げておかないと次の「おやすみ」が辛いと思い、汗をかきかき唾をはきはき張り切って演奏した。

　11曲目は「おやすみ」。11分あるのと、特にこの曲では歌詞を一行たりとも間違えたくないという思いで非常に集中力を使うので、もうラスト前のここしか置き場はなかった。感情を込め過ぎてトゥー・マッチになるのが嫌で、今回は特に淡々と歌うよう心がけた。良かった気がする。

　12曲目、本編ラストは「結婚なんてぶっとばせ」。去年の2月にこの曲を作れたから、なんとか毎月曲を書き続けられたようなもの。産みの苦しみ的にはこの曲が一番辛かった。苦戦する作曲中、カラオケボックスのフリータイム終了15分前にやっとこのサビのメロディが出てきたとき、「あぁこれで曲が出来ませんでした、って皆に謝らなくて済む」と思い肩の力が抜けたのを覚えている。イントロのジャージャッはLUNA SEAの「WISH」をイメージした。

　13曲目はアンコール「あきらめてからが東京」。観に来てくれた浦邉さんに「これまで聴いたなかで一番良かった」と言われ、確かに＜あの頃に戻れたら／なんてもう飽き飽きだ＞というラインは、現政権やJOCへのメッセージとしても受け取ることができると思った。今年は「あきらめてからが〜」を積極的にライブで取り上げていこうかな。

　共演者であり、今回のツーマンを提案してくれた、いたづらマニアさん、ありがとうございました。また来年もやりましょう。お疲れ様でした。

＊

豹柄のときは気合いが入っている

photo by Akeshi Takami
浦邉力presents『Storytellers』
2020年2月21日(金) 荻窪Doctor's BAR
1. ディズニーランドで
2. ユニバーサルスタジオジャパンで
3. 日光江戸村で
4. 栄光の架橋〜すべての公衆便所に
5. あきらめてからが東京
6. マザー
7. 誰かがカラーコーンを
8. 結婚なんてぶっとばせ

　ツーマンの感想を書くのにエネルギーを使い果たしてしまったので、一言だけ。
　めちゃくちゃウケた。

[LIVE] GOOD WORDS TO BAD WORLD

　東中野ミュージックストリートでのステージが悔いの残る内容だったので、その分良いテンションでライブができたと思う。新曲発表からも解放され、『俺が射精すると戦争がはじまる』から久しぶりの三曲。自分としては新鮮な気持ちで演奏できて、終演後も気分が良かった。自作の「I DON'T NEED TOKYO 2020」Tシャツも好評だった（のか？）。

　次回ライブは2月18日(火)学芸大学APIA40。ツーマンライブなので1時間近くたっぷり演奏する。松浦健太を初めて観るなら真剣にこの日をおすすめしたい。共演のいたづらマニアさんは素晴らしいソングライターで、とてもチャーミングなひとなので、観に来た誰もが彼女のことを好きになるはず。是非会場に足を運んで欲しい。
　
　是非会場に足を運んで欲しい、とは思っているものの、仕事や家庭の事情でなかなか行けないひともいるだろう。今年は曲作りやライブだけでなく、音源や動画にも力を入れたいと思っている。首を洗って待っていろ！

2020年1月29日(水) 学芸大学APIA40
1. 過ぎ去ったものだけが美しくなれる
2. 栄光の架橋〜すべての公衆便所に
3. 結婚なんてぶっとばせ
4. ディズニーランドで
5. マザー
6. アメリカ

[LIVE] FXXK TOKYO, FXXK OLYMPIC

終演後、なぜかミカンを持って記念撮影をする三人

『東中野の階段を降りて』
2019年12月11日(水) 東中野Cafeじみへん

1. お前を逮捕する

2. 誰かがカラーコーンを

3. あの街

4. ディズニーランドで

5. 栄光の架橋〜すべての公衆便所に

6. 日の丸のなかを歩いていく

7. 恋をしてから（新曲）
8. 結婚なんてぶっとばせ

　湖春さんからイベントに誘って頂いたとき、自分もこの三人には何か共通点があるように感じた。自分のことは置いておくにしても、湖春さんも古田くんも言葉を使って何かを伝えようとするときの足腰が本当にしっかりしている。古典的なフォークソングを土台にしながらも、現代的な感性がたしかに息づいている作風。友部正人や初期のブルーハーツ等を補助線に引いてもいいのかもしれない。天才型と評されることの多い湖春さんにしても、歌詞冒頭での場面の提示やそこから展開していく話の筋など実に的確で、自分の内側だけでなく外側にも通じる言語でもって物語を進めていく力を持っている。なぜこういうことができるかというと、それはまず二人が良きリスナーであり、良き読者であるからではないだろうか。作家にとって大事なことは、どれだけ大きな声を出せるかではなく、どれだけ小さな声に耳を澄ますことができるかだ。二人の＜耳の良い＞ソングライターに挟まれてステージに立てたことは喜びだったし、付け加えるとこの夜は客席にも素晴らしいソングライターたちが集まっていた。良い歌には良い歌が集まってくる。楽しい夜だった。
　12月の新曲は「恋をしてから」。久しぶりに三拍子の曲を。一年に渡って毎月続けてきた新曲作りの最後を飾るにふさわしい曲だったかどうかは分からない。が、こういう可愛らしい小品で締めくくるのも悪くないと思えた。一年間見守ってくれた皆には心から感謝したい。そして2020年2月18日(火)、今年作った12曲をまとめて披露する機会を頂くことができた。学芸大学APIA40にて、いたづらマニアさんとのツーマンライブ。いたマニも今年一年新曲を作り続けてきたという。その数なんと13曲。お互いに2019年に作った曲だけでのステージ。フレッシュな夜になりそうだ。是非足を運んで欲しい。

＊

15年前と同じ衣装で

『陰陽エクリプス 不破雷同編』
2019年12月21日(土) 学芸大学APIA40
1. ダンス
2. ジェリーは歌う理由をさがしている
3. Tシャツ（作詞・作曲：田中眞紀子）
4. 誰かがカラーコーンを
5. おやすみ
6. おかえり

　気志魁星氏のライフワークともいえる自主企画ライブ「陰陽エクリプス」。今回は「普段ソロで活動している男女にこの日だけのデュオを組んでもらう」という趣旨のイベントで、私はピアノ弾き語りの田中眞紀子さんにお願いしてめでたくコンビ結成となった。眞紀子さんと知り合ったのは10年以上前で、折に触れて気にかけて頂き、震災後は東日本でのツアーに同行させて下さったりもした。彼女と出会った頃によく歌っていた二曲「ダンス」「ジェリーは歌う理由をさがしている」や、いつか機会があれば歌いたいと思っていた彼女の名曲「Tシャツ」など懐かしい曲を取り上げ、ステージ衣装もその頃自分がしていた格好を再現してみたのだが、これは当時を知る人が客席におらず特に反応はなかった！
　本番はもちろん楽しんでできたが、ライブ終了直後はもう少し良い演奏ができたかな、と悔しい思いがないではなかった。眞紀子さんも私も、もっと良いテイクをスタジオで聴いて知っているからということもあるだろう。しかし今このブログを書くためにこの日のライブ録音を改めてCDで聴いてみると、これがなかなか、いや、全然悪くない。自分のボーカルはいつもより力み過ぎのように感じるが、眞紀子さんのピアノは立っていて実に瑞々しい。素晴らしいパートナーと一緒に演奏できたのだな、と今更感動している。マッキー、ありがとう。また一緒にやろうね。

＊

"FXXK TOKYO, FXXK OLYMPIC" LIVE TOUR 2020 

1/26(日) 東中野Cafeじみへん 他
『東中野ミュージックストリート2020』
出演：松浦健太(vo,g)、湖春(vo,g)、古田桂介(vo,g)、西山正規(vo,eg)、逢坂利恵(vo,g)、中川五郎(vo,g)、南正人(vo,g) etc…

1/29(水) 学芸大学APIA40
『GOOD WORDS TO BAD WORLD』
出演：青木マリ(vo,eg)、松浦健太(vo,g)、藤原愛(vo,p)、花村雷蔵(vo,eg)

2/18(火) 学芸大学APIA40
『松浦健太×いたづらマニアツーマンライブ』
出演：松浦健太(vo,g)、いたづらマニア(vo,p)

2/21(金) 荻窪Doctor’sBAR
浦邉力presents『Storytellers』
出演：浦邉力(vo,g)、松浦健太(vo,g)、白鳥麻子(vo,g)

3/3(火) 学芸大学APIA40
『豊田ヒデノリ1stアルバム「Come Back」発売記念スリーマンライブ』
出演：豊田ヒデノリ(vo,g,p)、古田桂介(vo,g)、松浦健太(vo,g)

4/23(木) 亀有KID BOX
『松浦健太×プレジー3吉ツーマンライブ』
出演：松浦健太(vo,g)、プレジー3吉(vo,g)